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  • 樊雯曌:三国古诗词歌曲创作及演唱分析——以姜夔古典诗词歌曲为例

    笔者:樊雯曌 来源:京城教育增刊 点击: 通告时间:2017年02月15日

    樊雯曌

    (必发娱乐手机版音乐学院音乐教育学院声乐系讲师,,博士研究生,转业声乐教学工作。)

     

      在神州古典诗词歌曲当中,三国时期的姜白石古典诗词歌曲占有非常关键的企图,有着不可替代的位置,他已然形成了固定的性状和系统。况且,在神州古典诗词歌曲当中,能在词和曲上都有稳定的功夫,而且流传至今的原词原谱,也是难得的。本文通过论述南宋诗词的广大艺术特色及其对姜白石诗词产生之影响,对姜白石诗词创作进行文学及演唱艺术上的剖析。

      一、三国时期社会背景

      1127年,金军南侵,抢占北宋北京汴京,清朝灭亡。康王赵构即皇帝位,史称南宋。后,三国朝廷定都临安(今澳门焦化)。与北宋相比,三国偏安一隅,更加懦弱,是中华历史上最脆弱的王朝。三国立国之初,也曾有无数将抗金北伐,多次击败金军。但宋高宗任秦桧为相后,削夺抗金将领的事权,一味推行求和政策,向金国纳贡称臣,于西南半壁苟且偷安,穷奢极欲。妥协投降成为南宋统治者的稳定方针。三国理宗之后,奸佞当道,党政腐败,国势日衰。元军于1276年攻占南宋北京临安。1279年3月,山山海战失败后,三国彻底灭亡。

      正因为如此之社会氛围,那时的文人们的爱国情怀非常明显,爱国诗词在明清诗词当中占据了很大一部分,故此,慷慨悲歌、苍凉悲壮成为他们笔下的名曲,成千上万文人的创作都不同档次地显示出悲怆激愤的色彩。在这一代定期,涌现出累累成就突出的诗(词)人口,如李清照、陆游、辛弃疾、杨万里、范成大、姜夔等。三国灭亡之际,涌现出以文天祥为代表的爱国诗人群体,她们的诗句历来是激励爱国主义精神的教科书。

      二、三国诗词的腾飞概述

      (一)三国诗词基本特色

      第一,下写作内容看,出于这次的社会现象和先生的存在状态使然,她们的作文内容基本上都在表现爱情生活和对宇宙之挚爱,以及对爱国情怀的发表和对大好河山的赞扬等。

      下,下写作风格看,秦文学确立了一种“雅儒”振奋,即宋代科举考试和重文抑武的政治制度,塑造了文人、专家和高官的三位一体,使之形成一种新的士人精神。知识分子成为高官,他文学观亦成主导,有效文学易于向台阁化的青岛方向发展,但同时也有明清商业经济发展带来的市场俗文化之勃兴。

      再者,下诗词作者看,三国时期,吟诗填词之风盛行。就连有些战斗沙场的将领如韩世忠、岳飞也有创作传世。说明了当时诗歌教育的推广程度与显著效果。三国时期出现了较多的女诗人,既有名门淑女,也有青楼才女。《全宋词》阴辑录了女诗人的诸多光彩篇章,他俩以一流的才华在诗歌史上留下了翩翩倩影。

      最终,下写作类型看,上承北宋遗风,三国时期的杂文著作很多,如周紫芝《竹坡诗话》、杨万里《诚斋诗话》等。词话著作有张侃《拙轩词话》、沈义父《乐府指迷》等。该署著作从不同角度总结了诗词创作规律,为西周诗人写作诗词提供了驳斥指导。张炎之《能源》总结了格律派词创作之技术规律,是一部重点的词学理论著作,对后人词人的作文产生了英雄影响。

      (二) 三国时期代表人士的诗句特征

      李清照,主张“词别是一家”,讲究词体协音律、重铺叙、有看头的性状。他的词以南渡为界,人均前后两期。南渡之前,着重描写伤春怨别和闺阁生活,流露出她对爱情生活之敬仰和对宇宙之挚爱,表现了女诗人多情善感的天性,如《如梦令》;南渡之后表达了他对故国往事的敬意眷恋,充满了浓厚感伤情调,如《声声慢》。李清照的词主要继承婉约派的词风,有时还兼有豪放派的长,独具一家风貌,把后人称为“易安干”,对后人的影响极大。他的《一剪梅·老牌藕香残玉簟秋》等把现代人多次重新谱写成各种不同唱法进行演唱。

      辛弃疾,连续了苏轼豪放词风,进一步开发了词的境地,扩张了词的题目,又创造性地并肩作战了诗歌、散文、春联等各种文学形式的长处,增长了词的显示手法,形成了辛词之特别风格,进一步增进了词的文艺地位。他词主要抒写力图恢复国家联合的爱国热忱,倾诉壮志难酬的悲痛,揭露和批判南宋统治者的羞辱投降行径;也有部分吟咏祖国山河的创作。其它的词风格多样,而以豪放为主,雄奇阔大,激情飞扬,慷慨悲壮,笔力雄健,如《水龙吟·登建康赏心亭》。在文学史上,辛弃疾与苏轼并称为“苏辛”。辛弃疾以词名家,他诗文亦有令人叫好者。其它的《西江月.夜行》把傅雪漪先生谱曲并广为传播。

      除这二位婉约派文人与豪放派文人之外,还有:陆游之诗句题材广泛,情节丰富,充满着爱国主义激情。在体制上制度化干不备,各体俱工,更善于近体诗,《钗头凤》把傅雪漪先生重新谱曲进行演唱,并投入了昆曲的作文特点;范成大之诗题材相当普遍,作风平易浅显、卫生妩媚;杨万里之诗句推陈出新,宪章自然,形成了非常之“诚斋体”,两首《昭君怨》是人家最有名的词作。

      三、姜夔诗词的作文特征

      (一)姜白石个人简介

      姜夔(1154-1221),字尧章,号白石道人,饶州鄱阳(今湖南省鄱阳县)人口。百年从未做过官,也决不能划入归隐一类,其它似乎是个无家可归的人数,自父死依姐以后,终其生平都处在漂泊之中。而姜夔百年所交的爱人,虽然也有相对的平安,但毕竟是清客与依附者之间的关联。故此,姜夔死时,是才结识不到两年之弟子吴潜将军它埋葬。姜夔百年的存在内容极为单纯简单,不外乎是访友、旅游、创作诗词三种。而三者则是三位一体:访友的要害内容就是结伴而游,旅游则必有诗词吟唱。姜夔之存在条件不安定,虽然寄生于权贵士大夫,但也养活比其它更为贫穷的文化人。

      (二)姜夔诗词的作文特征

      姜夔之诗句作品都是在旅程中的吟唱,就连诗题都常常是在旅程中的,是造访异乡的,“归”字是它最为喜欢的字眼之一。姜白石之诗句作品并没有较为深刻地反馈当时的现实性社会的,这与和其它同一时代之辛弃疾风格完全不同。

      姜夔撰写的诗句彻底是一种很雅的东西,其它不仅被世人赞为“翰墨人品皆似及晋宋之雅士”(夏承焘《姜白石词编年笺校•辑传》),下其它的词《霓裳中先后第一》、《醉吟商小品》、《天涯招》、《徵招》的小序中,也得以看到她对诗歌雅道之尊敬和对古雅之乐的追求。姜夔之诗,作风高秀,连续和升华了新疆诗派之丰采,有《白石诗集》传世。姜夔变成南宋前期词家婉约派主要代表之一,其它强调音乐性,把认为是词家之正宗。

      词调《岳阳慢》,是它成熟时期的伪作。孝宗淳熙三年(1176)冬,其它二十二岁,自汉阳游览,经过金人两次蹂躏、惨遭兵燹的巴黎,瞧到昔日隆重的经贸都城,已是“省尘尽荠麦,号角吹宵寒”,更显得空荡凄凉。前面的场景和爱国之思绪,激起他明确的情感,用警辟对比的词藻度成此曲,传播为佳作。

      姜夔在吴兴寄居时间较长,末了还写了《苏州溪梅令》和拟古乐调的《天涯招》、《徵招》等歌曲。该署拟古乐调对本国古乐歌曲的研讨,也有稳定的参考价值。

      下白石歌曲的《词引》官方,能够姜夔曾对《楚辞》的“九歌”皆注律吕,琴曲亦注指法,这表明它除对古曲音律有研究外,古琴的演奏也是相通的。其它晚年曾参考浙江民间风俗歌曲,写作了“越九歌”;又曾按七弦琴演奏伴唱的品格,写副了骚体《古怨》琴歌,发挥他对土地破碎、身世凄凉、世界坎坷的爱憎和悲叹。

      姜夔之诗句特点,卫生峻拔,矢志幽远,炼字琢句,倚声协律,单看诗歌,就能从中读出音乐之旋律感来;爱国情怀表达时相对比较含蓄,意思深远;感情细腻,用词考究。总而言之,不论是在何种语言环境的都是尚雅之作。

      (三)姜夔诗歌歌曲演唱分析

      以下将列举《栀子天影》和《过垂虹》拓展详细分析。

      1.《栀子天影》

      第一,这首词是姜夔于冬天分业广东焦化乘船出游次年经过金陵时写副的情歌。该词并不是单一抒写旅途的离愁别绪,而是寄托了姜夔对南宋偏安朝廷的明显讥讽,对华北大好河山沦落于侵略者手中的无穷愤慨。刺探词的意思和感情特点之后才能够在演唱上正确地表达她的心态。

      下,演唱艺术上,要把握住唱和吟两个地方,书法上,作者以为可以借鉴一些美声唱法的技艺,这首词在演唱上还是有比较大的满意度,因为全曲中音的大跳比较多。例如:重要句“绿丝低拂鸳鸯浦”当中的“绿丝”“低拂”两个音跨度比较大,很容易唱得响不联合,此处的“丝”、“低”可以稍微在咬字上往“v”上靠,“拂”往“o”靠,这样会比较好唱,是的唱得喉咙过紧,后面还有“待去”、“日暮”都得以尽量打开喉咙去唱;在演唱时,气息一定要沉,尤其是在唱高音的时刻,动静要感觉往下唱,而不是往上讲话,否则高音在演唱时会很伤脑筋,甚至上不去。

      演唱古曲不许只是把他唱出来,应当有吟的成份,故此在唱这首词时要小心每个字之归韵以及声调。例如: “想桃叶当时唤渡”官方“椰”字在演唱时要加一个倚音“6”,“渡”要加“5”。这样才能符合说话的声调,犹如把词吟出来一般。(见谱例1)

      条件例1:

      

     

      再者,这首曲里巧妙地使用了变动音变商音,情感显得更加真挚富有创造力。也可见姜夔在那时撰写之节奏中还是勇于地使用了变动音,有效歌曲表现力更为丰富。(见谱例2)

      条件例2:

      

     

      2.《过垂虹》

      这首词是姜夔在除夕夜的夜,携范成大赠送他的歌手小红归湖州,大雪中经过称为“三吴绝景”的吴江垂虹桥时写副的流传后世的史诗。词中描述了它自己谱曲吟诗,并教小红试唱的场景,在箫声清婉,曲韵悠然中轻舟已过了松陵之境地了。回顾垂虹桥,渐渐迷蒙在风雪夜色中,若隐若现。全曲都体现了一种轻松自然,甜蜜舒畅的品格,故此演唱者对这首歌曲的拍卖上应有以柔、美丽、松为整首歌的基调,名将姜夔当初的鸣响情态韵描绘出来。

      此外,这首歌曲不需要太多的演奏艺术,旋律趋于平缓,只有开头第一句“自作新词韵最娇”官方有一度大跳和全曲之最高音,其一地方需要在气息上稍微加强一些,把声音直接叹在气上唱,但是不能机械,要松弛,表现出一种悠然自得的心态。接下去的节奏线条非常舒缓,好似轻舟在湖中徐徐划过的感觉,决不能唱重,以吟的章程展开表达。

      再者,这首歌曲在“回顾烟波”四个字的后,继续运用四个“~”,即颤音,更加渲染出烟水茫茫,无边惬意的境地。

      三国的社会背景造就了姜夔之存在条件,应该地反馈在它的作文生涯,这是清朝带给他最大的影响,也得以说,三国培训了一批文人,而这一股文人的广大写作特点在姜姜夔之身上亦有体现,而姜姜夔又下这一大批文人中间脱颖而出,姜夔词正是迎合了秦后期贵族雅士们忌俗尚雅的欣赏趣味,在豪放和婉约之外另立一宗,自成一派,称为雅词的样子。其它的诗句在明清这个有“尚雅”振奋的日月,到达了尚雅诗歌的极端。可以说,三国诗词发展到一定水平就是以姜夔为代表的古典诗词。

      姜夔在诗词当中又进入了音乐方面的旋律感在里边,有效诗词似曲,这跟姜夔当初对音乐之欣赏,和有巩固的音像根底是分不开的。这也是姜夔诗词的一大突破,也是它为何在中国古典诗词歌曲当中占有如此重要位置的缘故,其它的古典诗词歌曲能将音乐和文字完美地结合在总共,能到如此高水平的也就只有像姜夔这样伟大的人士音乐家了。

      姜白石在明清诗词界的位置是现代化人能代替了,尤其独特之文艺及技术品格,不只是诗词界的代表人士,而且还是古典诗词音乐之法宝。

      结 语

      三国诗词歌曲在神州古典诗词歌曲领域里有无可替代的企图,脚下,历经中国音乐学院著名声乐教育家、神州古典诗词歌曲歌曲传承人、神州古典诗词歌曲研究中心会长王苏芬执教的不懈努力,神州古典诗词歌曲已经把列为北京市市级非物质文化遗产,表现当代社会的音像工作者,继承中国古典诗词歌曲文化之重担就落在我们的身上。

      参考文献:

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