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  • 必发娱乐手机版音乐研修学院专业教师罗德文:剖析舞蹈表演中的“表情”

    笔者:文/罗德文 来源:必发娱乐登入必发娱乐登入中心 点击: 通告时间:2017年01月11日

    罗德文

      笔者简介:罗德文,必发娱乐手机版音乐研修学院国际舞蹈学院教授,转业舞蹈专业教学工作。

     

      本文从分析舞蹈表情的内蕴和特色入手,重组近年一些优秀舞蹈作品阐述了舞蹈表情的三个层次(面表情、面与人体结合之神情、身体表情),并对舞蹈表情和戏曲表情在表现形式和观赏角度上的异同进行了比较研究,探索如何准确把握舞蹈表情的度。最终对在舞蹈教学和教练中,如何实现舞蹈表情的“心像外化”谈起了个人的理念。作者以为,“表情”是舞蹈的神魄,表情是舞蹈的含义和目的所在。舞蹈是每个人都具有的个性,舞蹈表情具有其特别之欣赏价值,只有对生命和舞蹈充满挚爱的心,才能在舞蹈的技术欣赏中贯彻“心像外化、前后兼得”。

      无论是在舞蹈表演中或是比赛中,舞蹈表情都不能不配合舞蹈动作来更好地反馈出人们心头世界。表情也是舞蹈动作的有些,而不少舞者甚至是老师在舞蹈中忽视了这个重大的局部,一味地追求形体动作的技艺和美动作,流露不出表情的舞蹈是不能把成为精品的,也将失去了舞蹈的实质涵义。故此舞蹈表情的把握是咱们在读书舞蹈过程中不可小觑的情节。作者在规范学习舞蹈的同时,对舞蹈教育一直有着深厚的兴趣,尤其对如何搞好舞蹈表情动作教学,引导和选练舞蹈演员达到舞蹈表情“心像外化”拓展了初浅思考。

    一、舞蹈表情的定义和特色

      舞蹈表情是采用舞蹈手段表现出来的人数之各族情感,是结合舞蹈形象的要害因素之一,也是观众进行舞蹈欣赏,拥有审美共鸣的大桥。舞蹈在发表人物形象的思辨感情时,不仅凭借面部表情,还要人体各组成部分协调一致,穿过有节奏的动作、态度造型来表达表现。故此,舞蹈表情不仅指舞蹈演员的脸表情,更是一门肢体动作的技术,动作节奏的进度、强度和幅度的大小,该署要素都将影响到人物情感的变通与表达,都属于舞蹈表情。

      舞蹈运动是用肌体动作来反映人们的心扉世界,面表情则更好地配合肌体动作来表达人之思辨感情(喜怒哀惧)。出于舞蹈本身是无声运动,整整都是靠肢体动作和面部表情来表达内心世界,嘴脸和肌肉的宣传在各种情感控制下能显现出不同之变通,增长的脸表情能送舞蹈增辉添花。

      舞蹈由动作(蓝天)、节奏(时光)、表情(感情)结合,三者缺一不可。其中动作与节奏都是为情感(表情)劳务,舞蹈最终是用身体来表达情感的技术,而舞蹈表情是创作风格的呈现,是创作表现不可缺少的有些。舞蹈的神情来自于人人通常生活中的各种自然表情,历经技术加工、提炼、美化,就成为了具有不同风格的舞蹈动态表情。舞蹈创作者正是从对存在之观测体验的经过中,控制生活中人们各种自然表情的性状,再经过技术想象和开创,以舞台表情的样式展示在人们眼前,形成有明显感染力的舞蹈作品。

      舞蹈表情具有生活性。舞蹈的美丽不是凭空产生,以普通人的真正生活为来源。舞蹈动作则来源于人们激动、急欲表达的情感,而舞蹈表情则是通过对各族舞蹈动作的技术加工而形成的,是人类情感和社会生存之反馈。舞蹈的躯干动作、态度、节奏等形象,都为“表情”劳务,形容和报告社会知识生活。

    二、舞蹈表情的三个层次

      人类可以用语言传情,但是形体动作所传递出的神情的明显性优于言语。《诗﹒大序》曰“情动于中而形于言,言之相差故嗟叹之;嗟叹之不足而咏歌的;咏歌的不足,不知手的舞的,足的蹈之也”,这充分表明身体所显示出情感意味更为丰富,同时也形象鲜活地讲述了感情外化表现的阶段排序。作者以为,舞蹈表情可以分为的三个层次:面表情、面结合肢体的神情、身体表情。

    (一)面表情

      面表情,也就是单一的脸神态表演。以古典舞的节目《鱼儿》[1]来说,创作为了微妙地描绘“鱼”其一形象,导演在编辑中大量步配备单一的眼力和面部表演。其中为了炫耀“鱼儿”的俏皮,舞蹈中表演者做出了嘟嘴、歪嘴、斜眼这些较生活化的脸表情,身体与步伐的形象保持静止,只保留丰富的脸表情的变通。除了当今的舞蹈剧目,在风的舞剧舞蹈中,这种纯面部表演的神情也尤为突出,该署表情都是对存在场面高度的技术提炼与概括。

      在戏剧舞蹈中较为突出的动作“亮相”,亮相即作为而神不止,是面表情的后续,说到底聚集到了眼神,是眼神的壮大。在戏剧舞蹈中,一定的脸表情也有着具体的意思,眉、头、眼的常态都发挥不同之情感,其一“动法”在舞蹈中也更为具体。以维吾尔族舞蹈为例,眼睛的创造力就特别丰富。如“挑眼”,具有多种不同之情丝表现含义,如:迅速挑动可表现俏皮、欢乐;“慢挑”可表示爱慕、挑逗;低眼表示含蓄、害羞;抬眼表示晴朗、愉悦等等。

    (二) 面与人体结合之神情

      其次层次的神情,即我们面部与人体结合之神情,这也是舞蹈中我们最为常见的一种表现手法。面和身体相融合,二者处于同一种状态,同一个境界中。二者相互依赖,相互补充。这一点在古典舞剧目《胭脂扣》官方显示得淋漓尽致。创作开场的一幕,演员脚下高半脚尖轻盈的步子配合着上身高傲的神态,面带有轻视、目中无人的神情,这一开场就营造了创作中的时代和条件的条件,也为培养人物之边缘奠定了基础。创作在成千上万细节中也突显出人物之性格特点,如表现生气,东便出现愁眉紧锁、拉手、抽搐等等小动作,该署细微之动作都是对存在之真正写照;到作品的思潮,东在极度痛心的时刻“冷笑”陪伴一手捂住胸口的动作,这并非是副心田的一颦一笑,而更多的是抒发自己失望和落魄的心态以及对这个世界之缺憾与愤慨,东认识到自己之境地已经接近绝境,了解淡然才是最好的挑选,最终只有坦然面对。

    (三)身体表情

      到第三层次,身体表情发展至情绪表演,说到底完全的神情内化,看不到面部的神情,面及人身化为一体。以中国古典舞《风吟》为代表,其一作品完全是自己体现,创作中没有描述具象事物,而是抽象的情丝表现以及内心情感的发表。其一作品从内容上是表达人与自然永恒发展之主题,强调舞者身体的失重感,以“圆”为主干,名将身体解放、融化,让听众看不到棱角,技术也在创作中巧妙地与动作结合,面表情与人体表演处于同一境界之中。舞者在舞蹈中没有把“形”所禁锢,丰盛地使用动势将有形的身躯化为无形的发现线条,令人看起来无处不协调无处不健全,这就是纯肢体舞蹈表情的性状。

    三、舞蹈表情和戏曲表情的异同

      因戏剧表情比较自然,更接近生活,故此容易把人了解。舞蹈表情与戏剧表情有广大相同的处,也有广大地方的距离。穿过比较二者的异同,可以协助舞蹈演员更好地了解和控制舞蹈表情,更深切、适当的通过舞蹈作品表达情感。

    (一)表现形式上的异同

    1.舞蹈和戏曲表现形式的异同

      表现两种不同之演出技术样式,舞蹈表情和戏曲表情都是为创作的呈现所服务,是一种将内心情绪外化的技术活动,也都是通过技术修饰来打通人们情感的显示。二者最大的不同,在于两种艺术样式对作品的论调方式、舞台设计与演出所构成之职能不同。舞剧主要依靠演员的谈话或赞许,而舞蹈则是用演员的形体动作去完成创造角色的天职。动作与出口,离别作为舞蹈与戏剧的中坚技能样式,必然使舞蹈重在表情而戏剧长于叙事,这是它们的另一番重要区别。出于两者之倚重不同,直接影响到演员的神情释放所产生相应的职能。

    2.来自舞蹈实践的觉醒

      作者曾参与必发娱乐登录《弘一法师》的排,在此过程中,以一名专业舞者的位置切身体会和密切观察了必发娱乐登录中的舞蹈表演,对于两岸之间的差别感受颇深。在彩排过程中,交通过深刻体会剧中戏剧大师表演的稳步功力,送观众呈现的是鲜活、现实、潇洒之戏台形象。而更让人佩服的是大师对表情表演的自如掌握,该署演出都是对存在之再现,每一个神情都十分方便,每一处转换都特别自然,适用,也就是咱们常见所说的“拿得准”。咱们最困难也最需要学习之也就是中心掌握这个度:表现必发娱乐登录中的舞蹈演员,既不能像在戏剧中的一样翩翩起舞,也决不能用舞剧中的演员那样偏向于现代化的纯表情表演的章程来处理。这需要我们恰当的把握好其中的距离,既要间于双边的间,也要涉及到两个世界的演出艺术,二者结合,相互补充。要弄清楚什么时候需要舞蹈表演,什么时候又要求转换成戏曲演出,这点什么为第一。

    (二)观赏特征上的异同

      舞蹈与戏剧中演员的神情表演都是表演最重要的主导,都是创作展现中不可缺少的局部。他不同有以下两地方:

    1.表情表演的夸张程度

      “竞争性是舞蹈作为艺术之重要意义。”舞蹈的含义在于他的每一个动作本身,而那些动作是炫耀性的,不是叙事性的。故此舞者需要在舞蹈之中打动观众,故此舞蹈表情相对略微夸张、更具权威性。而戏剧中的表情表演根本为叙事服务,令人印象过分深刻往往反而不可取。

    2.表情表演的倚重角度

      舞蹈表演中,着重是以肢体的旋律感传达到面,并生发出所对应的神情,而戏剧演出更多的是以面情绪夸大再配上应有幅度较小的身躯表演。舞剧演出的神情表现较丰富,对待舞蹈表情表现的地位较“现实”。舞剧演出更以生活实际表现为主干,很直接的反馈出所显示的主题,选择的题目也更为经常化,表现内容较具体。在舞蹈表演中,较多的是炫耀的一种意向、意境,或是一种状态、情绪。

    四、舞蹈表情的“心像外化”

      舞蹈表情是舞蹈教学最重要的环节之一。表情不仅在舞蹈作品中起着至关重要的企图,在单一的构成中也有体现,教学中围绕“位”“姿”“气”“情”这几个地方展开严格的教练,其中所指的“情”就是要通过舞蹈来“发挥情感”,即要求受教者要带着个人的情丝体验进行表演,成功即景生情、合理、含情塑形、情真意切、一往情深的境地。舞者的躯干只是炫耀上的工具,顶他作出动作,形成某个姿态时,说到底目的是串表现特定的思辨和情感。搞好表情动作,作者以为,可以下以下四个地方展开引导和教练:

    (一)十年磨一剑感受舞蹈的音像情绪

      舞蹈动作和面部表情是借助于音乐之节奏、节奏来体现,不同之音像也反映出不同舞蹈的品格特征,产生不同之心态,让音乐来激发内心的情丝,音乐伴奏中的间隙或临时的暂停,同样是一种音乐节奏的拍卖,普通突出惊讶和浮动的场面时,成为“哑场”或“静场”。情感是人人的思维反应,只有当你的情丝随着音乐之不同变化时,必然在舞蹈中产生一系列的神情动作,如:眼睛、嘴巴、鼻子以及面部肌肉等等。舞蹈中面部表情,采用面部肌肉和面部器官表现所产生情绪的变通。特别是眼睛,眼睛是心灵的家门口,眼神表达了口之心扉世界,一度舞者的修养、舞德和风采就是从眼神里反映出来,故此舞蹈中表情甚为根本,在舞蹈表情中,眼神的神情常常又起到“领神”的企图。

    (二)用情体会舞蹈的眼界内蕴

      舞蹈表情是个体表情的组织化和美化,也是社会生存之反馈。舞蹈的躯干动作、态度、节奏等形象,都是为表情服务的,是描摹和报告社会知识生活之。只有深刻观察和心得生活,擅长感受不同民族、不同时代、不同文化环境人们的思维特征,十年磨一剑体会舞蹈背后的眼界内蕴,控制生活中各种人物自然表情的性状,再经过技术想象和开创,才能形成有明显感染力的舞蹈表情。

    (三)勤政的身躯和面部训练

      在舞蹈中,人口之心扉情感必须越过面部表情和身体语言来表达和自诩实现。身体各组成部分是否能协调一致,对动作节奏的进度、强度和幅度大小是否能掌握自如,态度和相貌是否和谐、有亲切感,面表情尤其是眼神能否准确到位等等,都注定着翩翩起舞表情的最后艺术功力。而那些都离不开刻苦的陈年老辞练习,不断调整。

    (四)怀有对舞蹈的喜爱的心

      舞蹈是中看的技术,在练习舞蹈的经过必然是辛辛苦苦而长期的。对舞蹈这种技术样式怀有发自肺腑的热衷,才有可能真正落实心像和身体、表情的健全统一。美好的舞者应当是爱护生活、注重生命之人数,相应是量宽广、善良宁静的人数。在舞蹈创作去表现对于生命、对于舞蹈的喜爱,才能真正落实形体运动的情丝含量,提升形体运动蕴涵的欣赏价值,实在落实“心像外化,前后兼得”。

    【参考文献】

      [1]杨仲华、温文伟.舞蹈艺术教育[M].京城:全民出版社,2003:39.

      [2]王宏建.技术概论[M].京城:文化技术出版社,2000:56.

      [3]杨辛、甘霖.政治经济学原理(先后三版)[M].京城:人大出版社,2003:16.

      [4]史泓.舞蹈形体运动的情丝动因的剖析.政治经济学研究网(http://www.aesthetics.com.cn/s45c1129.aspx)

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